MIM Education セミナー 高山博のプレビュー連載 第4回「モジュラーシンセで音作りの研究」

・第1回 :「ハジシン」編>>

・第2回 :「嗚呼、憧れのシンセサイザー」編>>

・第3回 :「ついにマイシンセ、ただし（仮）」編>>

・第4回 :「モジュラーシンセで音作りの研究」編>>

・第5回 :「そして今…」編>>

高山 : バンドで味をしめたこともあって大学で作曲を勉強しようと思い、今度は自分がその受験勉強のためにバンドやめたんです。これもまたありがちな話なんですけど(笑)。はれて大学に入って、こんどは自分でバンド作ったりいろんなセッションに顔出したりとかしだして、その頃にバイトしてようやくシンセサイザーを買いました。KORGの800DVという機種です。

MiM : それはまたレアというか。

高山 : ええ、もうすでに当時発売は終わっていた機種だったんですが、独特の暖かく太い音が好きで中古が出たのを機会に「これだ！」って思って買いました。それとこの機種はデュアルボイスっていって、二音同時に出るんですね。といっても実際には二台のシンセサイザーが入ってるだけで、パラメータも二系統同じものがざーっと並んでる。ただ、それを使い分けるとプリセットみたいに瞬時に音色の切り替えができるんです。

MiM : なるほど、まだ音色メモリーがない時代ですね。

高山 : ですから、当時はライブでも曲が変わるたびに音色を作りなおしてたんです。おかげで今でも音色を作るの速いですよ。ただ、さすがに曲の途中でそれをやるのは難しいんで二音色使えるっていうのは大きなメリットでした。ちなみに800DVは今も持っていますよ。

MiM : よほど気に入られたんですね。

高山 : ええ、傑作機だと思っています。ただ、これも初期のシンセサイザーなのでパラメータの名前が違ったり、普通あるはずのつまみがなかったり。どうなってるんだろ？っていろいろ触ってたら、ある値でパラメータが固定されているとか、別のつまみと連動している、なんてことが判ったり。そんな感じで解明していって、それもまた面白かったですが。

MiM : なるほど、つまみがなくても実は内部で何かの数値に固定されていたりとか、今のシンセサイザーでもありそうですね。

高山 : むしろ全てのパラメータを触れるようにしていない場合のほうが多いかもしれませんね。そういった、実は音作りに関係しているけど表に出ていないパラメータなんかも今度のセミナーで触れようと思っています。

MiM : それは高山さんならではのポイントですね。

高山 : そこを把握すると自分の楽器がぐっと思い通りに扱えるようになりますよ。

MiM : 800DV以外にはどうでしょう？

高山 : そこからは一気呵成ですね。YamahaのCS-30も買いましたし、あとRolandのSH-1Aは借りたままだったので、とりあえず国産メーカーは一通り。シンセサイザー以外にもRhodesとかKORGのドローバーオルガンCXとか、ボコーダーとかストリングスとかバイト代つぎこんで。

MiM : まさにマルチキーボーディストですね。

高山 : それと同時に大学に音響スタジオがあって、そこにRolandのSystem-700っていうモジュラーシンセが置いてあったんです。それを少し触らせてもらったり助手の方が触っているのを見学したり。そのうちにRolandがSystem-100っていうわりと安価なモジュラーシンセを出したり、KorgもMSシリーズを出したりして同級生たちが続々と買い出したんですね。それをかき集めると結構なシステムになるんです。

MiM : そこは芸大の強みですね。

高山 : 特にうちの大学は大阪芸大といいながらものすごく辺鄙な場所にあって、下宿生も多くて学生アパートの部屋同士でモジュールをやりとりしていたり（笑）
そんなところに押しかけてそれまでのコンボシンセっていうか、オシレータの音をフィルターでいじってっていうだけじゃない音の作り方とかいろいろ実験しました。先輩や同級生から教わったことも多いですね。

MiM : 具体的には？

高山 : オシレータをダーっと並べて加算合成とか、シンクモジュレーションやクロスモジュレーション、FMやAMみたいなのはもちろんですし、変なループ作って不安定にゆらぐような「自動演奏装置」をパッチしたり。あと、エンベロープを高速でトリガーしてオシレータ代わりに使ったりとか。これはごく低い周波数でしか難しいんだけど。

MiM : まさにモジュラーならではのすごい世界ですね。